在夜游中，“經濟”乃是重中之重，夜游實則僅是引流的手段，并非終極目標。“經濟”務必富有活力，且具備豐富多樣的內容、場景以及消費潛力。夜游經濟理應是休閑業(yè)態(tài)的集合體，它并非單純的夜游或夜市，而應是一個開放的夜休閑與夜消費的理念，諸如夜飲、夜宴、夜娛、夜樂、夜劇、夜戲、夜禪等諸多業(yè)態(tài)匯聚在一起，方構成真正的夜游經濟。
在“夜游經濟”中，流量極為重要，因而“傳播度”“羊群效應”這類引發(fā)大眾盲從的現(xiàn)象便會被放大。眾多人僅僅聽聞某處好玩、好看，能在朋友圈分享，便蜂擁而至……然而到了之后卻感覺平淡無奇。國內以“夜游”為幌子的“劇場式”演出為數(shù)不少。雖名為夜游，但實際上仍是演藝劇場。倘若說演藝劇場與文化旅游關系密切的話，那么演藝劇場與夜游經濟又有多大關聯(lián)呢？實際上，各類“演藝劇場”僅僅是夜游中的一個環(huán)節(jié)、一項內容而已，并非全部。有國內首場山水實景演出《印象劉三姐》起，我們目睹劇場式演出從以戶外真山水為背景，逐步發(fā)展到修建大型室內劇場，像《又見平遙》《又見五臺山》《又見敦煌》《只有峨眉山》《只有河南》等等，不管是在劇場內行走，還是就坐觀看，皆是以故事（劇情）推動的演繹劇，這已然成為當下重點旅游景區(qū)的標配。國內在這方面做了諸多嘗試，幾乎將有名的民間故事重新編排了個遍，當然也有諸多全新的文創(chuàng)內容，至于移花接木還是無中生有，就得看各家的文創(chuàng)編劇能力了。
好的“夜游經濟”項目，其一要接地氣，不管是景區(qū)還是街區(qū)，不管是城市還是鄉(xiāng)村，項目要提供一種“即時滿足”的生活方式。不必過于強調一時的爆點、亮點現(xiàn)象，而是要持續(xù)關注消費者的心理活動、變化以及轉移；其二要敢于創(chuàng)新，對項目內容不斷進行迭代更新，使人久看不厭，運用高頻豐富多元且圍繞年輕人生活方式的內容去吸引不同圈層的消費者。夜游經濟切不可一成不變，以免淪為固態(tài)嚴重、枯燥乏味的雞肋。
